日本直板的前世今生
乒乓球有直橫兩種握法。而直板握法多只有中國，日本，韓國球員選用。這大部份是東亞飲食文化的影響。因為東亞都受中國飲食文化都用筷子為主要食具。握拍手法自然隨日常生活習慣運用到打球上。與西方球員握拍手法大有不同。西方主要食具為刀义同樣道理自然橫握球拍打球。這文化上的差異也在乒乓球埸上個高下，而且也各領風騷的時間。當然東方球員也能學習橫握打球，到後來更迎頭趕上，不讓西方獨專。反而西方球員甚少或可說絶少能運用東方直握打球。這只能說東方更容易適應西方的握拍打球多於西方能適應東方握法去打球。表現在球桌上的也多少反映出在現實生活中。例子多不勝數在此按下不表。
日本是亞洲最早接觸到乒乓球的國家，也很早就自創出直拍握法去打乒乓球。更在球拍器材上更新改進，參加數界乒乓球比賽後就開始稱霸。而取勝之道就是直式握拍及球拍膠皮改用海棉膠等器材上加多乒乓球旋轉和速度，打破歐洲人的稱霸。但乒乓球轉入中國後，真式握法保存但球拍作了某些改變；讓中國球員打球時更能運用自如。故有中國直式握法與日本直式握法之差異。
日本近五十年日式日握法眾多，主要代表小野䛋治是一九七九年世乒賽冠軍。是是宗日本直皮打法。
韓國及朝鮮與台灣更因為曾用日本統治過，文化上某習慣也氶傳了日式。乒乓球器材及運用上顯示了這一勢態。近五十年韓國球員直拍球員全部都只用日式直握打球，如金澤銖，劉南奎，柳承敏等。柳承敏和劉南奎更是一九八八年與二零零四奧運金牌得主。台灣的紀金水，張雁書和蔣澎龍等。但與日本不一樣，這些承存了日式器材的球員打法上與日本打法又不完一樣。有些地方更是發展出日本球員也沒有的打法與技術。可以說器材及打法只是載體，提供一個環境及基本工具。球員，比賽，競技是個活輪，不停推動著改變，改變中出現不同機遇，互相硑撞中進步。台灣及韓國朝鮮都打出比日本更進步的直握乒乓球。這可以在近年比賽中日式比賽成績中了解。另一個比較特別的例子是巴西日裔球員松本(Matsumoto)。因為是日裔所以松本也是用日式器材及日式日握打球。也是另一個印證日本器材及日式握拍只載體但打法因環境發展出不同風格。
例一如韓國朝鮮的日式握拍是注重全枱拉單面打法，但反手攻能力非常有效。尤以從正手反回反手位用反手攻球的殺傷力非常高。展現出韓朝球員的步法移動非常快，及腰力運用合理才能打出這質量的日式正反手全枱全攻形打法。打法上也有效地利用日式直拍長方板形去幫助及增大拉球的旋轉速度及質量。
例二是從近二十年台灣本土承繼日式風格上在推擋及加力推上發展出台式以各種推擋為主的打法。主要體現強而靈活的手腕，再充份利用日拍之長方板形，在推擋時增長球與膠面磨擦時間，製造出強力旋轉低狐線回球，加上靈活手腕運用，打出不同速度，線路球。因為發力合理因而動作小，而打出之回球球速快，旋轉強，回球穩等因素，變化多之快小靈技術。快推之下令對手出錯而製造機會。加上台灣找到如蔣澎龍之身材高大之球員，用日式直板從上而下作下壓式加力推或彈打，所打出之回球更具威脅 。令日式日拍打法創出令人意想不到之變化。
例三是巴西日裔松本Mastumoto的日式打法。同樣本質上師承日式影響。但因為遠離東亞，與之對打之對手大都是橫拍西方打法。因此松本只能單獨面對本土練兵。以其日式直板對付本土之橫板挑戰。而松本能用日式應付本土之橫板也要得益其西方身形。壯碩體形及六呎有多之身高。因此他有選用力量及中遠枱打法面對傳統西方橫板打法。除體形優勢外，松本更左手握拍，也增加了一些打球上的優勢。其日式直板給他接發球上一定優勢，更能先上手攻擊對手。直板的攻擊力不倫近中遠枱都不輸對手，正手能力更能直接得分。因為他高身高因素，中迼枱之反手攻守能力亦不弱，不時能打出叫好的中遠枱反手得分球。因為身高手長，其枱內球更能利用日式長方板形作出各種枱內挑球，利用手腕調節板形製造出各種線路之枱內球。更因為是左手挑球更是令人防不勝防。
日式直拍能在日本以外發展出各種打法，各式打法都是在充分發揮日式長方板形上之長處。再加上自己的特長加以壯大。反之日本本土就很少再見到日式直拍的選或新發展。有如此日本傳統打法己移植到日本以外自我發揚光大。
成績最好的日式打法以韓國及朝鮮球員為首。先後在國際賽場上取得好成績。日本自六十年代後只有小野䛋治的一九七九北韓平壤世乒賽冠軍。而韓國近年則有八八年奧運劉南奎，二零零四奧運柳成敏二人。這都䫘出日式直拍的威力。特別是二零零四奧運冠軍賽是在柳成敏與中國王浩間爭奪而最終由柳成敏勝出。一個打諷了的柳成敏用日式直拍打敗了中國王浩的中國直拍及直拍橫打先進打法，除了些個人因素外，日式直拍的在韓國人諷狂全攻形打法壓下了王浩直拍橫打。可以說這是日式直拍最高水平的發揮。技戰同時配合下的結果。合理地利用長方板形及力量打出高質量的狐線和旋轉與速度的高水平球。打個王浩措手不及。不是速度跟不上就是旋轉力量不及。最後只有敗下陣來。給中國的中式直拍和直拍橫大一個教訓。有時先進的打水法未必能打敗比你更快速和力量的球。也不定是絕對的優勢。
日式直拍有其獨特之處，也能不斷各自發展出不同的風格。但總的來說中國自拍全面上是有大多數的優勢。特別是直拍橫打的發展上，承繼王浩的基楚上有更上層樓的新人輩出。而且全身成績都不錯。更能在各大賽中站上領導地位。這自然是在枱內小球上處理更細緻，握法上有更多的調整以對付中遠台長球但又不輸旋轉力量。故成績上顯現出其優異性。反觀日式直拍在拍形上改進不多。拍柄只是一根凸出之木柄，板形仍是小長方形板面，其利好之處如磨控面大增加旋轉，長於中遠台球等利好外，板形限制握法減低手腕調整能力的負面因素，如果在其優㸃上無法取得勝利，其負面缺點就成為輸球的主要因素。所以日式直拍是必需利用其拍形給與的優勢先壓下對手，以避開其缺才能取勝。相較中式直拍握法，打法都可為較平均。反而打法上可以因人而異地運用自如。這也是中國直拍長年出成績的因故。而日式只是偶然之下才出一二次頭之故。
